文艺作为意识形态的重要组成部分，从来就不是超阶级的存在，它要么为无产阶级和人民大众服务，要么为资产阶级和少数特权者张目，二者之间绝无中立的中间地带。无产阶级文艺的根本立场，就是站在工农兵的立场上，为最广大的人民群众发声，而绝非用低级趣味的噱头、流于感官刺激的擦边行径，去迎合那些腐朽堕落的本能欲望。

　　毛主席早就指出，我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为他们而创作，为他们所利用。这一论断深刻揭示了无产阶级文艺的生命线，划定了文艺创作的根本坐标。《草原女民兵》的铿锵舞姿，扬弃了资产阶级舞蹈中扭捏作态、取悦感官的糟粕，以矫健的步伐、昂扬的姿态，展现出劳动人民保卫家园的壮志豪情;样板戏的经典演绎，跳出了资产阶级文艺把“精英”奉为座上宾、将个人私情当作永恒主题的窠臼，将舞台的中央交给了劳动者、战斗者，交给了那些为民族独立、人民解放而奋斗的英雄儿女。这些作品不搞花拳绣腿，不做无病呻吟，每一个动作、每一句唱词，都饱含着对人民的深情、对时代的担当，都传递着改天换地的豪情壮志与团结奋进的精神力量，这才是无产阶级文艺应有的风骨与本色。

　　反观那些充斥着“大长腿”“擦边球”的资产阶级文艺作品，其本质不过是资本逻辑操控下的精神鸦片，是用光鲜亮丽的外壳包裹着腐蚀人心的内核。它们以满足人的低级本能欲望为诱饵，消解人的理想信念，弱化人的阶级意识，妄图让人民群众沉溺于感官享乐，忘记自身的历史使命与奋斗方向。这种文艺，看似热闹喧嚣，实则空洞乏味，于个人成长无益，于社会进步无补，更与无产阶级的利益和诉求背道而驰。

　　发展无产阶级文艺，就要彻底摆脱资产阶级文艺的精神枷锁，把提升人民的审美水平与政治觉悟作为根本目标。这既需要搭建起属于人民的文艺阵地，让经典作品有处可寻、有径可传，更需要激发人民群众的主观能动性，让人民群众成为文艺鉴赏、文艺传播的主力军。要摒弃那种强加于人的灌输式宣传，而是将无产阶级文艺与资产阶级文艺的本质差异摆在台面上，让人民群众自己去看、自己去想、自己去评判。人民的眼睛是雪亮的，哪个阶级的文艺真正代表他们的利益，哪个阶级的文艺真正能给他们以力量，哪个阶级的文艺能指引他们走向光明的未来，人民自有公论。

　　文艺战线是无产阶级同资产阶级斗争的重要战场，筑牢无产阶级文艺之魂，就是守护人民群众的精神家园。在社会主义建设的伟大征程中，无产阶级文艺不能缺席，更不能失声。文艺工作者要深入工农兵群众，深入革命和建设的第一线，从人民群众的火热实践中汲取创作灵感，用笔墨和镜头记录时代的脉搏，刻画英雄的群像。唯有始终坚守为工农兵服务的根本方向，让文艺作品饱含革命的理想与奋斗的激情，才能让无产阶级文艺在新时代焕发蓬勃生机，成为鼓舞人民群众向着社会主义事业奋勇前进的嘹亮号角，成为凝聚起磅礴伟力、推动历史车轮滚滚向前的强大精神武器。